«Гараж» представил два новых проекта: масштабную инсталляцию «Переход» Татьяны Назаренко и «Татуировку пустотой» — рассказ о рукотворных изданиях, созданных во второй половине ХХ века, и об экспериментах с книжной формой и текстами в пространстве современного искусства. Оба проекта можно рассматривать как пролог будущих обновлений открытого хранения. Их в этом году планируется два: летнее будет посвящено восьмидесятым годам, а осеннее — эпохе девяностых.

Инсталляцию «Переход» Татьяна Назаренко собрала в 1995 году, и в этой работе впервые перешла от двухмерной живописи к произведениям, существующим в трехмерном пространстве. Этот проект появился как результат размышлений художницы о том, для чего и для кого она работает. Её инсталляция состоит из множества фанерных фигурок, изображающих пеструю и многоликую толпу, какую можно было обнаружить в московских переходах в девяностые годы. На первый взгляд, люди эти кажутся жалкими — попрошайки, хироманты, продавцы газет оккультной тематики, скупщики золота и драгоценностей, перуанские музыканты и псевдосвященники, собирающие на восстановление храма. На самом деле художница смотрит на них со вниманием и сочувствием — эти люди не выбирали такую судьбу, они просто пытаются выжить. Инсталляция представлена в «Гараже» только частично: она и начиналась-то со 120 фигур, а затем ещё обрастала новыми и новыми персонажами. Сейчас в атриуме музея можно рассмотреть 36 обитателей перехода. И конечно, куратор проекта Саша Обухова видит в них не только живописные типы, но и взгляд художницы на свою эпоху, критический обзор 1995 года, каким он был в России.

Обухова рассказывала, что когда она впервые встретилась с художницей, та недоумевала, что её работам делать в музее современного искусства? Между тем, куратор уверена, что проект Назаренко — это не просто часть разговора про взаимодействие официального и неофициального искусства, которые, разумеется, не были разделены глухой стеной, но ещё и важная реплика в рассказе о трансформации живописи в конце ХХ века.

Проект «Книга художницы. Татуировка пустотой» интересен своим фокусом именно на женских экспериментах с текстовой и книжной формой. Когда мы говорим о формальных опытах начала ХХ века, например, о конкретной поэзии, то почти всегда речь идёт о творчестве поэтов-мужчин. Здесь же мы попадаем в пространство образов, созданных Риммой Герлович, Ры Никоновой, Олей Лялиной, Аней Желудь и многими другими поэтессами и художницами. Мы обнаруживаем более-менее традиционные книги, где на бумажных страницах можно прочесть слова или хотя бы буквы, складывающиеся в геометрические композиции, как в работах Анны Альчук, но рядом с ними представлена версия средневекового трактата Кристины Пизанской, выполненная Кристиной Пашковой на ткацком станке, а чуть подальше — монитор, где преображенная Олей Лялиной книга становится частью сетевого пространства. Экспозиция построена как эссе, где примеры всё усложняются, книги всё меньше и меньше напоминают стопки страниц, и в максимально неожиданном финале появляется огромный зеркальный куб, сделанный музеем по проекту Риммы Герловиной 1975 года, куда нужно зайти, чтобы услышать поэму автора, — вот так книга поглощает читателя.

«Книга художницы. Татуировка пустотой», 17 марта — 9 августа 2026 года
«Переход», 17 марта — 7 июля 2026 года
Музей современного искусства «Гараж»