1.

Ретроспектива Дзиги Вертова в Центре «Зотов» — это выставка-фильм, то есть кураторы постарались внедрить параметр времени в традиционный выставочный формат. Так что внутри мы попадаем в пространство со множеством экранов, где транслируются фильмы Вертова и его современников.

2.

В России до сих пор не было ни одной выставки, посвящённой великому режиссёру, — эта самая первая. Зато ретроспектива Вертова состоялась в Австрии в 1974 году — до сих пор единственная в мире.

3.

Важнейшая часть выставки — аудиоматериалы. Зрители получают наушники и слышат ответы Вертова на 15 вопросов о его творчестве. Оригинальных записей, где мы могли бы услышать голос режиссёра, не сохранилось, поэтому Вертова озвучил актер Евгений Ткачук.

4.

Со-куратор проекта Константин Дудаков-Кошуро считает Вертова самой актуальной фигурой сегодня: «Не потому что его у нас много смотрят, нет, его смотрят мало, а потому что мы живем в реальности, которая формируется при помощи медиа. А центральный вопрос для всего творчества Вертова как раз о том, как факт из жизни может стать частью искусства или частью пропаганды, и где между ними граница. И Вертов задал этот вопрос абсолютно неразвитым на тот момент языком кинематографа».

5.

Дзига Вертов родился в 1895 году, и в том же году официально родился и кинематограф.

6.

В конце 1910-х Вертов почти случайно оказался в киносреде на технической должности. Людей тогда не хватало, а власть требовала вести всё более активную пропаганду. И Вертов за короткое время овладел всеми необходимыми навыками. Он занимался буквально всеми видами работ — съемкой, монтажом, организацией агитпоездов.

7.

Первая режиссёрская работа Вертова — журнал «Кинонеделя», по форме это ещё традиционная хроника. Однако Вертов уже понимал, что кино не должно следовать путём театра или других традиционных искусств, но найти собственный язык. В своём киножурнале он хотел создать более совершенный вариант газеты «Правда». Кураторы выставки говорят, что трагедия Вертова (как и многих других авангардистов) состоит в том, что он хотел собственным языком говорить о правде жизни, но были и другие люди, которые хотели говорить об этой правде совсем иначе.

8.

Дзига Вертов требовал запретить весь игровой кинематограф, поскольку тот создаёт на экране лишь иллюзию реальности и использует устаревший язык старых искусств. По мнению режиссёра, на экране должна быть жизнь, которую застали врасплох.

9.

Киноглаз (то есть камера), по мнению Вертова, должен освободить нас от диктатуры человеческого глаза, который не способен увидеть жизнь как она есть во всем многообразии. Режиссёр хотел, чтобы все люди вооружились портативными камерами, снимали жизнь вокруг и сами монтировали отснятый материал. Так и получилось.

10.

Другие пионеры советского кино, сторонники игровых фильмов, упрекали Вертова в том, что непонятно, что он вообще хочет сказать своими фильмами и лишь увлекается формальными фокусами, — то есть обвиняли режиссёра в формализме.

11.

Люди, знающие, что их снимают, ведут себя неестественно, поэтому единственным возможным выходом для кинематографиста Вертов считал сьемку скрытой камерой.

12.

Оператор Михаил Кауфман, снявший самый знаменитый фильм Вертова «Человек с киноаппаратом», совершенно иначе видел его конечную реализацию. Однако Вертов не допустил Кауфмана к монтажу — сделал все сам вместе со своей женой Елизаветой Свиловой, которая также была талантливым режиссером монтажа. В ответ Кауфман снял собственный фильм «Весной» — замечательный сам по себе, но который стоит посмотреть и для того, чтобы понять, в чем состоит принципиальное новаторство Вертова.

13.

После «Симфонии Донбаса» Дзига Вертов был принужден встраиваться в структуру соцреализма, однако освоить этот язык он так и не смог.

14.

Среди последователей Дзиги Вертова — Жан-Люк Годар, Франсуа Трюффо, Евгений Ромм, Вернер Герцог и Кристофер Нолан.

«Дзига Вертов. Киноглаз«
Центр «Зотов», ул. Ходынская, д. 2, стр. 1.
26 февраля — 26 июля 2026 года
Кураторы: Полина Стрельцова, Полина Прибыткова, Константин Дудаков-Кашуро
Сценография, аудиосопровождение: Planet9