Интересно, а серьёзные музыковеды, слушая оперу, испытывают хотя бы иногда желание убрать весь текст и сюжет и просто наконец нормально послушать музыку? Наверное, да, раз американский дирижер Лорин Маазель в 1987 году собрал из всего вагнеровского цикла «Кольцо нибелунгов» единое произведение в семьдесят минут длиной и полностью лишенное нарратива. Причём лишённое, кажется, даже внутреннего музыкального нарратива: фрагменты из четырёх опер идут подряд, стало быть, у сюиты не может быть сквозного развития, единой кульминации и общего финала. Получается, как будто ты пришёл послушать саундтрек в симфоническом варианте к четырем очень хитовым фильмам — десятки оскаров, невероятные кассовые сбор, грандиозный фэндом!

Конечно, все мы понимаем, что именно из Вагнера выросли все сегодняшние саундтреки — ему принадлежат и эпическая интонация, и способность посредством музыки вызвать у зрителя особого рода воодушевление, когда ты ощущаешь себя героем, готовым тут же схватиться за меч, ринуться на врагов, непременно победить и, не вставая с кресла, пережить чужой триумф как свой — то, на чём стоит вся нынешняя индустрия блокбастеров. Именно поэтому «Кольцо без слов» сейчас сложно слушать — ушами, уже переполнившимися музыкой Ханса Циммера и Two Steps from Hell и утомившимися её однообразием, так что уже и Вагнер вливается в череду этих звуков. Нужна внутренняя работа, чтобы постоянно напоминать себе: сейчас ты слышишь оригинал, а то были не более чем далёкие копии. Но, может быть, именно потому так пылко аплодирует и громко кричит публика в зале, что слышит знакомые и понятные интонации?

Однако вот ещё о чём невольно задумываешься — Вагнера у нас сейчас принято исполнять предельно серьёзно, как будто на сцене разворачивается не мифологическая, а реальная борьба, и слушателю следует внутренне мобилизоваться и включиться в неё. Но то, что происходит на сцене далеко от реальности, это миф, заново сконструированный в XIX веке и ставший потом частью очень страшной идеологии. И не потому ли Теодор Курентзис выбирает именно того Вагнера, где очевидно, что он реалистичен в той же степени, что и саундтрек к фэнтези-фильму?

В дополнение к декабрьским концертам в Москве проходит и ещё выставка «Образ звука». До конца недели в лобби отеля Stella di Mosca представлены графические серии и фотографии, сделанные художниками для концертных буклетов с 2021 года. Эти работы ни в коем случае не иллюстрируют конкретную музыку или работу оркестра. Они рассуждают о том, что и у звука, и у изображения есть общие категории — ритм, фактура, композиция, внутреннее повествование, даже рисунок. В выставке участвуют Леонид Цхэ, Александра Гарт, Сергей Щербаков, Владимир Чернышев и другие художники, и организаторы говорят, что проект будет продолжен в следующем году и уже в музейном масштабе.

Подробнее на сайте https://musicaeterna.org/ru/